8月5日，中交一航局承建的我国北方首条大型跨海沉管隧道——大连湾海底隧道沉管安装任务全部完成。20个月完成18个沉管精准安装任务，创造了世界跨海沉管隧道建设史上安装速度最快、用时最短的新纪录，进一步巩固了我国在世界跨海沉管隧道施工领域的领先优势。大连湾海底隧道有限公司供图大连湾海底隧道开启了我国在寒冷地区建设大型跨海沉管隧道的先河。工程海底沉管段全长3035米，由18节沉管组成，其中曲线段曲线半径达到1050米，为国内曲率最大、半径最小的曲线段沉管隧道。

8月6日晚，省防汛抗旱指挥部办公室通报，盘锦市集中开展绕阳河河道内阻水建筑物清障，已完成红旗干渠、生态路及10处套堤5490米清障任务。经过5天的持续抢险，6日18时20分，盘锦绕阳河溃口河堤成功合龙。目前，绕阳河左岸曙四联段无新增险情发生，无人员伤亡。经现场抢险人员连续5天奋战，绕阳河溃口封堵完成合龙。至此，发生在盘锦市域内的绕阳河左岸曙四联段国堤溃口抢险取得重大进展。图为8月6日，抢险人员在溃口处进行封堵作业。（摄影：潘昱龙）据介绍，针对淹没区的排水方案已基本形成，正在组织现场勘查。经省防办向国家防办申请调运中央抢险排涝物资，紧急从北京、天津、河北、吉林和黑龙江5个省（直辖市）调运各类排涝泵共计66台，排水设备于6日陆续进场。盘锦继续加强堤防巡堤查险工作，按每百米设置1人严加排查。为加快推进绕阳河溃口封堵工作，国家防总工作组、水利部松辽委工作组、省防指工作组继续在绕阳河抢险现场指挥处置。省水利厅指导绕阳河堤防应急处置，组织水文部门启动应急监测，每4小时上报一次绕阳河及辽河相关水情信息；省应急厅协调工程抢险力量及消防、电力、通信等应急队伍开展抢险救援工作；协调应急管理部紧急调配大型无人机3架，用于现场视频回传、通信组网保障和监测工作。省气象局发布各类气象灾害预警信号39个，通过系统发送24.37万人次；针对绕阳河险情每4小时制作并发布一次气象服务专报。针对当前省内水情汛情，省水利厅派出6个工作组到沈阳、鞍山、锦州、阜新、铁岭、盘锦等市，检查指导辽河、绕阳河巡堤查险及河道清障工作；指导沈阳等七市投入巡堤查险人员4893人，巡查江河堤防1859公里；对超汛限水库进行逐个调度。目前，辽河干流6个水文站和绕阳河1个水文站超警戒水位，超警范围0.04米至0.98米，水势继续呈回落之势。全省37座大型水库总蓄水量194.90亿立方米，比多年同期多54.55亿立方米；76座中型水库总蓄水量9.92亿立方米，比多年同期多2.89亿立方米。全省共有9座水库超汛限，正在泄洪。受7月28日至30日降雨影响，全省9个市31个县（市、区）253个乡镇（街道）发生洪涝灾害，受灾人口47.06万人，农作物受灾面积127.3千公顷，直接经济损失17.2亿元。全省累计转移77370人避险，未返回人员8534人，其中盘锦8125人。

有句名言这样说：“你能看到多远的过去，就能看到多远的未来。”人类文明的进化，取决于文化的创造、保存和交流。而工业遗产作为工业社会历史的见证与记忆的凝结，开始被越来越多的人关注。2018年1月27日，第一批“中国工业遗产保护名录”发布，至今已有五批、近200处工业遗产被列入名录。一处处工业遗产见证了中国工业化进程的不同阶段，也承载着一座座城市的历史记忆和文化积淀。最后一炉钢。（宋敬泽摄）赤红的晚霞如利剑一般穿过浓密的树荫，宋敬泽坐在树下用手背擦了擦汗。眼前是一座巍峨的老厂房，红砖斑驳但排列整齐，那细细的砖缝里，浸透着汗水与钢铁的味道。宋敬泽拿出一个小本子，仔细地在上面标注起来。这是他找到的第多少个老厂房，他已经记不清了。作为一名工业遗产的保护者，宋敬泽已经为此奔波忙碌了十几年，而作为曾在原沈阳重型机器厂有过十年工作经历的他，只是想给沈阳大工业时代的那段辉煌留住一些记忆。定格老铁西1967年，宋敬泽出生在沈阳一个普通工人家庭。14岁之前，宋敬泽都住在工厂住宅大院里。宋敬泽至今还记得那个地方的味道，那是钢铁与汗水的味道。大院带给宋敬泽无数美好有趣的少年记忆。有一次，国家奖给大院里一位参加援外工作业绩突出的工人一块上海牌手表。茶余饭后，那位得了奖的工人叔叔坐在院子中央，对围在他身边的孩子们，一遍又一遍地讲起他在国外工作的故事，时不时地抬起卷着袖子的胳膊，看一下腕上的那块上海牌手表，讲到高兴处，还会把手表贴在凑上来的小朋友耳朵边，滴答滴答的走时声清脆悦耳。孩子们排起长队，挨个贴上去屏气凝神地细听，宋敬泽也是其中之一。当时的宋敬泽觉得，工人是这个世界上最美好的职业。1986年，19岁的宋敬泽进入沈阳重型机器厂（简称“沈重”，现为北方重工集团组成企业之一）成为一名炼钢车间工人。一直到1996年离开工厂，工业的铁西留在他青春的记忆里。建制于1938年1月1日，因位于长大铁路西侧而得名的铁西区，曾是中国最有代表性的重工业地区之一。截至1991年底的统计，铁西区共有工厂958家，职工人数42万人，拥有一批机械、冶金、化工等方面的骨干性工厂。烟囱耸立，钢花四溅，这片气势宏大的工业地带是当年沈阳最火热喧嚣的地方。离开工厂后的宋敬泽，还经常像回家一样来到厂里，站在重型机器厂占地超百万平方米的“十里厂区”，宋敬泽享受着自己的渺小。他时常仰着头看那一根根烟囱，一座座厂房，直到脖子发酸。走在机器轰鸣的厂区里，融入上下班涌动的工人大军中，熟悉的味道和着工友们热烈的话语蜂拥而至，那一刻，宋敬泽总是莫名地充满力量。而炼钢工人的白色工作服，带护目镜的前进帽，还有一脚蹬的“洒鞋”，都成了他珍藏在家里压箱底的宝贝。热血沸腾的青春，阳光温暖，米饭馨香。一次偶然的机会，宋敬泽看到了一张拍摄于上世纪80年代的航拍照片，画面中沈阳重型机器厂厂区横亘在铁西区兴华街北端三角地带的头部，像一艘巨轮的船头，在烟云之中乘风破浪。那一刻，宋敬泽心底溢满自豪感。这份荣光拨动了宋敬泽心底最深处的那根弦，嗡嗡声响彻了几十年。时间在钢铁中沉降，火红的钢水铺满了那个令人迷醉的年代。今年春节热播的电视剧《人世间》，宋敬泽看了很多遍，他时常静默地看着荧屏上那一个个似曾相识的画面，恍惚间就会泪流满面。他想念那段骄阳似火的岁月，那段夜以继日奋斗的青春年华，成为宋敬泽血脉相连的牵绊，魂牵梦萦的向往。2005年，加拿大著名摄影家爱德华·伯汀斯基来中国拍摄一组名为“工业改变的自然风景”的主题照片。他的取景地之一就是沈阳重型机器厂。在沈阳重型机器厂铸造车间，随着“咔嚓”一声快门响，这个花白胡子的外国人拍下了此行的最后一张照片。而此时的宋敬泽，也同样奔波在铁西老厂区间，拍摄记录着正面临转型升级的老铁西工业时代结束前最后的影像。浇铸“最后一炉钢”宋敬泽是在1996年离开了工作十年的工厂，他脱下了工装，拿起相机，成了一名摄影师。2002年，当时沈阳重型机器厂已经更名为沈阳重型机械集团有限公司。有关领导找到宋敬泽希望他回厂协助设计建立沈重集团企业文化展厅，宋敬泽欣然应允。在当年的铁西区兴华北街8号，沈阳重型机械集团有限公司总部一楼，沈阳工业旅游的第一个“景点”——沈重集团企业文化展厅建成了。开馆第一天，宋敬泽站在展厅的角落里，看着络绎不绝来参观的人们，这让他想起了那块上海牌手表。时间仿佛被凝固，一种久违的精神被唤醒。宋敬泽开始意识到保护工业遗产的重要性，他想留住那份荣光。与此同时，为了重置城市空间布局，铁西区“东搬西建”的改造蓝图全面铺开。几百家工业企业从市区陆续搬迁至西郊的沈阳经济技术开发区。工厂开始大面积搬迁，一些厂房也开始被拆除。宋敬泽有些着急，他一边用手中的相机拍摄记录即将消失的老厂房影像，一边在社会上积极奔走呼吁保留一些作为历史见证的老厂房，尤其是那些具有历史、技术、社会、建筑、审美或者是科学价值的工业建筑。这些驻留在时间尘埃中的老厂房，像一件件艺术品，充满了智慧：锯齿形厂房，可以利用设计独特的建筑结构，让阳光充分地通过一层层一排排天窗均匀布洒到工作面，消除金属加工面的点状反光，更利于工人作业。日式的厂房与旁边增建的苏式厂房，还有由工厂家属工和“铁姑娘队”共同建造的，反映新中国式创业精神的一万多平方米大型“争气”厂房连成一片，这种集中体现相同风格差异性和不同风格多样性的工业建筑群，在中国乃至世界亦是绝无仅有的，它们是沈阳这座新中国最大的重工业城市创业和发展阶段的历史见证。2008年，在经过多年考察研究后，宋敬泽向铁西区委、区政府递交了一份建议书，建议书得到了高度重视，为北方重工沈重集团二金工车间部分锯齿形老厂房得以保留，尽了一份力。如今那里成了1905文化创意园。位于铁西区的红梅文创园由原沈阳红梅味精厂老厂房改造而成，80多年的老厂房，承载了几代沈阳人的记忆。当时很多人都呼吁要保护这里，宋敬泽就是其中之一。宋敬泽第一次看到那个老厂房的时候是一个午后，当时，工厂大门南侧有个多连跨的材料库和火车站台，是独特的木质建筑结构，阳光透过小窗变成一个巨大的光柱，钉在横跨的巨大木拱上。后来，宋敬泽几乎每天都去给材料库拍照，把每一个梁架的木方尺寸都细细量好制图标注。有一次，宋敬泽骑车回家，半路看到一个老厂房正在被拆除，宋敬泽扔下自行车就从侧面窗户跳了进去。大锤凿墙的声音轰轰作响，宋敬泽在瓦砾堆里蹒跚着四处观望，拍了几张照片后，他从窗户翻了出来，刚走到路边，身后的厂房轰然倒塌。宋敬泽始终认为，文化不是造出来的，而是时间沉淀形成的。工业文化是沈阳最重要的城市特色所在，这些工业遗产凝结的不仅仅是情怀，更是历史赋予这座城市的铮铮傲骨。2009年5月18日，北方重工搬迁，12时59分，炼钢厂房的5吨电炉封炉前炼了最后一炉钢。人群中的宋敬泽使劲地踮起脚，他看见白热化的钢水注满了砂模，将厂房瞬间映得通红，那个沸腾的年代仿佛又在他眼前徐徐展开。2分57秒之后，铁水凝铸成“铁西”两个大字，这两个字也是宋敬泽参与设计的。那浑厚的铁字记下了沈阳大工业时代最辉煌的历史。如今这两个大字就悬挂在1905文化创意园的园区内。那一天，宋敬泽拍下一张名为《最后一炉钢》的照片，就站在当年爱德华·伯汀斯基拍摄时站的地方。记忆翻涌如潮水，还是那个角度，还是那个陈旧的车间，依然有随意散落的铸钢毛坯件、暗红色的天车、挂满铁锈的管道。但这一次，画面中多了那滚烫钢水迸射出的红光。那一天，一群工人和宋敬泽一起，围着早已经冷却的炼钢炉站了许久。那一天，岁月已远，但热血难凉。收集工业的声音2009年以后，宋敬泽除了继续呼吁保护大型工业遗址外，也开始致力于保护一些相对规模较小，但布局完整的工业遗存。如现在已成为奉天工场平台式融合工业园的沈阳冶金机械厂旧址和现已挂牌为历史建筑的沈阳矿山机器厂老水塔建筑群等。持钎人雕塑。（赵敬东摄）对于单一的小物件型工业遗留物，宋敬泽也高度关注。马路上不起眼的井盖，宋敬泽给它们起了个怪好听的名字“城市之印”，这些井盖也是工业遗产之一。为了寻找这些井盖，宋敬泽走遍了铁西区的大街小巷。“你看这个井盖上有一个圆圈，里面有一个‘M’和‘铁轨横截面I型’组合的标志；还有铸有变形的‘市’字标识的井盖，都是一个历史时期的标志。”宋敬泽向和他一起寻找井盖的工作人员介绍。在铁西区，宋敬泽收集了11种类14枚井盖，这些井盖如今都收藏在中国（沈阳）工业博物馆。多年来，经宋敬泽收集和征集到的各种工业遗存物，收藏进博物馆的已超过200件。宋敬泽还收集了一种特殊的“工业遗产”：声音，如炼钢出钢时“叫罐”的钟声、一些现在已消失的工种工作时发出的特有的叮叮咣咣的声音、工厂广播站的播音……它们不但是老工厂的历史记忆，更是岁月的珍宝。刚刚下过一场雪，1905文化创意园的一家咖啡厅里，宋敬泽坐在窗边，他的对面坐着一位满头银发的老人，那是在工厂曾带过宋敬泽的师傅。老师傅喝不惯咖啡又心疼徒弟花钱，不时皱着眉和宋敬泽抱怨，而每当宋敬泽指着外面的某一处说起过往，老师傅的眼里立即放出光彩。那是一种即使穷尽岁月也永不会忘记的荣耀之光。2022年端午节，梵·高的《星夜》通过3D技术投射到了有着近百年历史的奉天工场墙壁上，宋敬泽也带着老师傅去看了，绚烂的灯光照在他们的脸上，一如当年车间里的炉火明灭。宋敬泽的脑海里始终记得一个画面，那是多年以前，一间老厂房即将拆迁，整整一天，在厂子里看大门看了大半辈子的关师傅一直没吱声。晚上宋敬泽去厂房里拍照，刚推开门就看见空旷黝黑的厂房里燃着一小堆柴火，关师傅站在柴火边，穿着一身崭新的工装，地上还没来得及清理的铁沫如铜像上干涸的苔藓碎屑，关师傅从口袋里掏出一支笛子，用衣襟擦了擦，吹了一首《英雄赞歌》，清润的笛声在厂房里回荡，宛若乍开乍合的山林、西去迟迟的明月。他的对面，就是当年沈阳重型机器厂的工人们用19天时间为抗美援朝战士生产10万把军镐的地方。宋敬泽（左）在拍摄现场。宋敬泽用手机录下了这首《英雄赞歌》。铁西区重型文化广场鲜花盛开，宋敬泽坐在小板凳上，摆弄着手里的无人机，这是他的新工作。他打算用航拍的方式，为那些“工业遗产”留下更全面的影像资料。一个小男孩拉住宋敬泽的衣角，他指着雕塑“持钎人”问宋敬泽：“那是什么做的？”宋敬泽蹲下身，笑着对他说：“那是钢铁铸成的！”“他们是什么人？”男孩又问。“是工……英雄……钢铁侠。”宋敬泽答。“骗人！”孩子跑开。夜幕降临，宋敬泽站在路边看着车水马龙的街道，笔直的背影后显现出“工业之都”簇新的轮廓，浮光万里，灯火不休。

盛夏的沈阳，暑热正酣。2022年8月1日，时间迫近凌晨，城市渐渐安静下来。万家酣眠的时刻，沈阳地铁九号线的隧道里，轨道检修工作悄然开始……每隔48小时，轨道检修员需要对地铁轨道进行1次全面检查。每次检查，需要携带检修工具徒步巡检近7公里。小刘是巡检员中的一员，也是沈阳地铁青年职工中的一员。这一幕是小刘工作的缩影，也是沈阳地铁安全运行的缩影……凌晨时分，轨道检修员对地铁轨道进行检查。十年前，沈阳地铁九号线尚在“襁褓之中”。《辽宁日报》报道工程建设，将镜头对准了一位名叫赵然的青年工人。当时，赵然刚刚21岁，他是中国中铁一局沈阳地铁九号线9标的一名“旋挖钻机”车司机。赵然的老家在山西，在他的眼中，沈阳城又大又繁华。工作间隙，赵然曾经乘坐沈阳地铁一号线和二号线去游览沈阳故宫、北陵公园。他觉得辽宁与山西一样，有着厚重的历史和文化。赵然有个小小的梦想，他希望沈阳地铁九号线通车的时候，自己能再次回到沈阳，成为体验九号线的第一批乘客。2013年3月，《辽宁日报》以《赵然的地铁九号线》为题，报道了沈阳地铁九号线施工初期，一线建设者热火朝天的工作场景。在“圆梦”这一点上，吴智斌显然更具优势。作为沈阳地铁九号线的首发列车司机，他见证了沈阳地铁的发展壮大，也见证了沈阳城市交通的日新月异。如今，吴智斌已经成为沈阳地铁九号线的“督导员”，负责指导列车司机开行地铁列车。2019年，沈阳地铁九号线开通，担任首班车司机的庞博和吴智斌（左）。自2019年九号线正式开通后，沈阳拥有地铁的通车里程达到了90公里，在中国城市地铁运营里程排名由第22位上升到了第15位。随着沈阳地铁线路的建设延展，这一数字还在向上攀升。截至目前，沈阳已建成运营地铁一、二、九、十号线，线路总长117公里，车站92座。还有5条在建线路，分别为一号线东延线、二号线南延线、三号线一期、四号线一期和六号线一期工程，总长140公里，车站100座。地铁开通，大大方便了市民出行。通过地铁的建设运营，沈阳持续优化城市空间布局，打造“轨道上的都市圈”，不仅为城市发展注入了强劲动能，也让老百姓的出行品质更优、出行效率更高。沈阳地铁九号线

《古今图书集成》是中国现存规模最大、保存最完整的一部类书。同时，这部书也是中国历史上规模最大的一次用铜活字印刷的书。令人惋惜的是，康熙皇帝为印刷这部书而专门铸造的30万个铜活字被乾隆皇帝熔毁。令人称道的是，这部工具书独特的框架结构分类方法一直被后世沿用。1992年启动的《中华大典》就是借鉴使用了这种分类方法。壹在清代曾是《四库全书》的陪衬辽宁省图书馆珍藏一部保存完整的《古今图书集成》。作为中国现存规模最大的一部古代类书，《古今图书集成》于康熙三十九年（1700年）开始编纂，雍正六年（1728年）全部成书，前后历时28年。全书10040卷，共1.6亿字，插图6244幅，50余万页，装订成5020册，分装522函。在体例上全书分为历象、方舆、明伦、博物、理学、经济等汇编；每编再分若干典，共32典；每典又分若干部，共6117部。“类书是我国古代的工具书，它的特点和辞典相类似又不完全相同，它最特别之处就是‘述而不作’。”辽宁省图书馆古籍文献中心主任刘冰告诉记者，从编纂角度看，《古今图书集成》的分类方法比较科学。它的科学之处在于由总目统领，下设经目、纬目，纵横交错，构成一个容纳文献资料的巨大空间和上下左右的清晰序列，具备方便而快捷的检索功能。学者可以根据自己的治学方向，阅读其中的有关典、部，了解其大致沿革，然后再由该书中注明的出处，寻检相关书籍，以作进一步的研究。《古今图书集成》在诸多方面给后人提供了方便，且具有很高的实用价值。《古今图书集成》是中国历史上规模最大的一次用铜活字印刷的书，代表了中国自从宋代有铜活字印刷以来的最高水平。史料记载，《古今图书集成》总计用铜字约30万个，皆在紫禁城武英殿内开炉铸造，后就贮藏在武英殿。遗憾的是，保管人员监守自盗，致使铜字大量丢失。后来，偷字的人建议乾隆毁铜制钱。乾隆九年（1744年），乾隆皇帝下旨，将铜字库残存铜字、铜盘全部销毁，改铸铜钱。这批珍贵的铜活字从此消失。后来，乾隆皇帝常为此痛惜，感叹：“且使铜字尚存，则今印之书，不为事半功倍乎？深为惜之。”“遗憾的是，这部书问世后，它的价值和地位始终未得到认同。”刘冰介绍，乾隆四十年（1775年）夏，为贮存《四库全书》而建的承德避暑山庄文津阁和圆明园文源阁竣工，但此时《四库全书》还未抄写完成，为使建成的藏书阁不至于空置，乾隆下旨先将《古今图书集成》放了进去，于是《古今图书集成》成了《四库全书》的陪衬，乾隆在南三阁北四阁，每一阁在《四库全书》之外都配了一部《古今图书集成》。不仅如此，乾隆还用《古今图书集成》做奖品，颁赐编纂《四库全书》有功的大臣或献书最多的藏书家，如舒赫德、于敏中、刘墉、鲍士恭、范懋柱、汪启淑、马裕都各得一部。贰雍正帝篡改了真正的编纂者刘冰告诉记者，陈梦雷是《古今图书集成》的真正编纂者，但成书上却没有他的名字，而是蒋廷锡。陈梦雷，福建侯官（今福州）人，21岁中进士，其才华横溢，学识渊博，且通满文，是清代著名学者、文献学家。根据《清史稿·列传四十九》记载，陈梦雷一生遭遇两次流放，第一次因为涉嫌“三藩之乱”被流放盛京（今沈阳）16年；第二次是因为受康熙朝“九子夺嫡”牵连，他被流放卜魁（今齐齐哈尔），最终客死流放地。1698年，康熙皇帝东巡，被流放盛京的陈梦雷献诗，康熙将其赦免并召回京城，命其侍奉皇三子胤祉读书。康熙四十年（1701年），陈梦雷奉旨编纂《古今图书集成》。康熙四十五年（1706年）四月，《古今图书集成》初稿基本完成，初定总名为《汇编》，共包括6个汇编，下分32志，6000余部。康熙五十五年（1716年），经过近15年的编纂、修改、校阅，《汇编》终于成形。胤祉上奏，康熙十分高兴，特为此书赐名《古今图书集成》。此后，朝廷铸铜活字，在武英殿里开始印刷《古今图书集成》。到康熙六十一年（1722年）十一月，《古今图书集成》在武英殿已印刷完成90%以上。然而，此时康熙驾崩，胤禛即位，即雍正皇帝。雍正帝即位后，打击当年与自己争位的诸兄弟，胤祉因此被贬斥，陈梦雷亦受到牵连，第二次被流放。雍正又命文华殿大学士蒋廷锡重新编校《古今图书集成》。蒋廷锡对书中的文字进行了审查，除在书中删去了编纂者陈梦雷的名字外，还对已印刷出来的部分图书进行校正，并做了一些技术性处理，对未印刷的部分继续印刷，折页装订。雍正六年（1728年），《古今图书集成》全部印刷装订完毕，共64部，另有样书一部。雍正对此书格外重视，为此书作序。刘冰介绍，尽管雍正在此书序中说，已对此书“重加编校”，但只是把原来的32志改为32典，换了一个字而已，体例上并没有改动。雍正在序言中还说“增删数十万字”，但这对有1.6亿字的全书来说，不过是千分之一，实在是微不足道。所以，陈梦雷才是《古今图书集成》真正的编纂者。可惜的是，65部铜活字版《古今图书集成》目前只存25部，国内存16部。辽宁省图书馆除这个版本外，还藏有新中国成立前出版的其他三种版本的《古今图书集成》。叁为后世提供科学的分类方法“《古今图书集成》科学的分类方法，在今天依然发挥着作用。”刘冰介绍，《中华大典》是新中国成立以来最大的文化出版工程，它的经纬目设置，就是采用《古今图书集成》的框架结构分类方法。据《中华大典·军事典》项目负责人、辽宁大学出版社原社长董晋骞介绍，《中华大典》是以国家力量组织编写的一部全面的中华古籍大型系列类书，于1992年启动。全书分为24个典，包含116个分典。其中，辽宁大学出版社领衔主编了《中华大典·军事典》。此典共计20部，4000万字，由上百位专家、学者历时13年编纂完成。董晋骞介绍，《古今图书集成》只是收录了清朝以前的古籍，清代及以后历史时期的文献资料不在其中。而《中华大典》所采集的文献资料上自先秦，下迄辛亥革命（1911年），收录2万多种古籍，共8亿多字，是《古今图书集成》的4倍。无论在资料收集方面，还是在成书的规模上，都大大超过前代。以《中华大典·军事典》为例，在中华5000多年文明史上，需要记载的战争就有7000多场，它们分散在各个历史时期的古籍中，其中清代发生的战争就有上百场，都需要我们重新进行整理收集、归纳编纂。董晋骞告诉记者，《中华大典》虽然采用了《古今图书集成》经目与纬目相交织的统—框架结构，但由于《古今图书集成》是按照古人的概念进行的划分，类目界定不够清晰，故《中华大典》是在吸取《古今图书集成》的经验基础上，结合现代科学的分类法，在经目方面，—般设四级：典——分典——总部——部。但若有必要，可在部之下再细分，但经目不超过六级。其中一级经目共设哲学、政治、宗教、法律、军事、经济、文化、教育、体育等21个典，二级经目设87个分典；纬目方面，设有题解、论说、综述、传记、纪事、艺文、杂录、图表、著录9项。这样，既汲取了《古今图书集成》的长处，又弥补了它的缺点，使得《中华大典》分类科学，检索便捷。在董晋骞看来，盛世修典是中华民族的文化传统，而类书又是这一传统中的代表。从唐代的《艺文类聚》、宋代的《太平御览》到明代的《永乐大典》、清代的《古今图书集成》直至现代《中华大典》的编纂，基本上都是每隔三四百年出现一次，所处的时代，无一不是社会和谐稳定、经济平稳发展，同时积累了相当丰富的文化典籍和大批能够胜任整理文化典籍、编纂类书的专家和学者。省图书馆藏《古今图书集成》之《乾象典》及内页。吴限摄在现场与古籍“亲密接触”辽宁省图书馆珍藏着卷帙浩繁的古籍文献，现存善本古籍12万多册、普通古籍34万册。记者有幸和研究专家一起被特批允许进入善本古籍书库。但见工作人员打开两道锁、录入指纹密码，古籍库房大铁门缓缓打开，清新干爽的空气迅速从房门涌出。“库房内采用恒温恒湿空调控制温湿度，长年维持在18℃～22℃，湿度也一直保持在50%，太干了书会变脆，太湿了容易霉变和虫蛀。”古籍文献中心主任刘冰告诉记者。走进库房，一排排高过头顶的榆木书柜排列整齐，透过防紫外线柜门，能看到古籍被整齐地安放在一个个樟木匣中，一部分已经被封上了“量身定做”的蓝色函套，只留下书脊上的编号。“我们馆收藏的古籍善本，大多是清代乾隆六十年（1795年）以前的刻本。光‘一页一两黄金’之称的宋元刻本，就有百余部，很多是珍本、孤本，极其珍贵。”刘冰一边说着一边在一排摆有上百个楠木书箱的书架前停住了脚步。楠木书箱上印着绿色的隶书大字：“古今图书集成”。工作人员戴上白手套，轻轻打开一个木箱。只见里面整齐地码着一函函线装书，每函都有楠木夹板。刘冰从中抽出一本递到我的手上。这是我第一次翻开铜活字版的《古今图书集成》。手捧铜活字、开化纸印刷的线装大书，心中油然升起一种读书人的满足。要知道，这可是装潢考究的铜活字殿本书啊，是中国印刷典籍的精美绝伦之作，每一页都印刷精美，字体周正，纸白如玉，墨凝如漆。此刻，书香幽幽袭来，醇厚、绵长，这是300年前的书香，是雍正时代的书香，是陈梦雷的书香，是武英殿里铜活字的香味。我与300年前的铜活字就这样相遇。我小心地欣赏着它，那一刻我突然觉得，我手捧的不是一本书，它是历史，是中国先贤的智慧。此刻，我的心跳在加速，我在字里行间分明看到陈梦雷和那些编修人员忙碌的身影，我还看到武英殿里铸字工人在烟火中挥汗如雨……所幸，这些珍贵的古籍历经浩劫又回到了人民手中。我想，正是因为一代代中国人写书、校书、读书、藏书，把历史上的事件记录下来，把对世界的观察总结下来，把对人生的感悟铭刻下来，把我们民族的根脉传承下来，才会让中华民族能够在世界民族之林中生生不息，绵延不断。小讲堂什么是活字印刷我国古代最早使用的印刷术是唐朝以整块版刻字印刷的雕版印刷术。到北宋仁宗时期，毕昇发明了活字印刷术，用胶泥制作单个方块体，随时拼版，以方便收纳、易储存和可循环利用等优点，极大地提高了印刷效率，以至于到20世纪活字印刷依然为报纸、杂志等业界生产的主要方式。后来，更多种类的材料被应用于活字印刷，出现了木活字、铜活字、铅活字、铁活字等。其中，木活字因为易变形、有拓印不清等缺点，而铜活字的应用，大大加强了活字印刷与保存的质量和效率。实际上，我国铜活字印刷早在北宋真宗时期就大规模用于纸币印刷。明朝弘治正德年间（1488年-1521年），无锡、常州、江苏、南京、苏州一带推广了铜活字印刷，其中无锡的华氏和常氏两家印书颇为著名。康熙晚年，为印制《古今图书集成》，在武英殿内开炉铸造铜字约30万枚，用这批铜活字印制的《古今图书集成》成为中国铜活字印刷史上卷帙最浩繁、印制最精美的一部书。

今年以来，我省集成电路装备重点企业保持快速增长态势，沈阳芯源、拓荆科技、沈阳富创、沈阳科仪、沈阳新松等重点企业纷纷突破关键技术，研制了一批实现国产化替代的产品，产业规模逐步壮大，产业类型日渐丰富。图为8月2日，中国科学院沈阳科学仪器股份有限公司干式真空泵生产线上一派忙碌景象。该公司是全省集成电路装备先进企业之一，其产品包括真空仪器设备和干式真空泵，均达到国际同类产品先进水平，填补了国内空白。

2022年7月22日，中山大学自贸区综合研究院发布“2021-2022年度中国自由贸易试验区制度创新指数”。大连自贸片区以80.94分位列全国54个自贸（片）区中的第12名，较去年提升2位，在第三批自贸区中排名第4位，位居全国前列。中国（辽宁）自由贸易试验区大连片区据了解，大连自贸片区挂牌五年来制度创新成果丰硕，在全国第三批7个自贸试验区21个片区中，率先全面完成《辽宁自贸试验区总体方案》确定的119项改革试点任务，累计推出450余项制度创新成果。其中，“保税混矿”等3项入选国务院向全国推广改革试点经验，“集装箱码头股权整合新路径”等2项入选商务部最佳实践案例，“东北亚商品车陆海联运新通道”等76项在全省复制推广，“进口货物目的地检查‘云眼查’”等18项被国务院官网转发。其中，2021年就推出制度创新成果98项，14项在省内复制推广，9项被国务院官网转发。大连自贸片区相关负责人表示，下一步，片区将继续坚持以制度创新为核心，围绕“五自由一便利”和RCEP生效机遇，积极探索首创性、集成化、差异化创新。以区内大企业、高端企业、行业龙头企业等“高质量重点企业”需求为导向，以向国家部委争取“高质量改革权限”为目标，以制度创新赋能“高质量招商项目”为重点，以完善“高质量考核机制”为抓手，激发全体干部聚焦制度创新工作热情，不断提升制度创新质量，力争在国家层面形成可复制可推广的创新案例，在省级层面推出新一批创新成果，在市级层面进行更多创新探索实践，以制度创新带动产业创新，以产业创新推动经济高质量发展，当好“试验田”、打出“高产粮”，全力打造自贸试验区升级版。

辽宁，沈阳……夜幕降临，盛京大剧院璀璨夺目，宛如一颗宝钻镶嵌在浑河北岸。这里是展现沈阳现代都市气质的标志性建筑，也是沈阳市民享受高水平文化艺术生活的打卡地。相比于“盛京大剧院”这个“学名”，老百姓更喜欢把它称作“大钻石”。十年间，“大钻石”从无到有的记忆，成为承载城市发展历程的一个独特缩影。2013年3月，《辽宁日报》刊发图片报道《打磨“巨钻”工匠们冬春不停歇》。2013年6月，原名“沈阳文化艺术中心”的盛京大剧院紧锣密鼓实施玻璃安装工程……这一年，《辽宁日报》跟踪式报道“大钻石”的工程进度，留下了不少图片资料。在“大钻石”表面，3万余平方米的幕墙，25600块形态各异的玻璃构成了64个切割面，其中中心“钻面”选用的是四层双中空玻璃，由此，“大钻石”看起来更通透美观。盛京大剧院于2011年6月开工，2014年6月27日竣工，占地6.51万平方米，建筑面积8.55万平方米，主要包括可容纳500名观众的多功能厅、1800余个座位的综合剧场以及可同时容纳1200名观众的音乐厅。“剧场的舞台设计可以满足大型综艺、舞剧、歌剧、话剧、芭蕾舞剧等众多艺术形式的演出。”有关负责人告诉记者，“剧场分为一层池座和三层楼座，最高处的座位距离地面可达到20米，其艺术造型、结构功能以及视听效果均可以和国家大剧院相媲美。”今年74岁的老倪，是一位“新沈阳人”。老伴儿去世后，他从吉林老家搬到沈阳，与女儿同住。近年来，随着浑河两岸的环境越来越好，老倪每天晚饭后都会去浑河边儿“遛弯儿”。“‘大钻石’呀，熟，我跟它，天天见！”老倪觉得，“大钻石”很气派，“从城南一进沈阳就能看见，特别‘高大上’”。不过，“高大上”的“大钻石”并没有让普通人望而却步，相反，老百姓能够以30元的惠民票价在此观赏来自全国各地的优质演出剧目。不仅如此，记者了解到，每月的第一个周六是“大钻石”的市民开放日，当天上午十点到下午四点之间，在条件允许的情况下，市民们可以进入剧院免费参观。如当日没有演出和装台安排，剧院工作人员还会引导参观者进入演出厅内进行讲解。空中俯瞰盛京大剧院，宛如一枚蓝色的巨钻。据统计，截至目前，“大钻石”共举办各类演出2639场，累计接待观众201.55万人。2022年7月18日，第十届“韩国春川国际声乐比赛”在这里圆满落下帷幕。8月3日，《当打之年——黑白键与金色之声的碰撞》市民音乐会又将在这里上演。一枚枚音符、一段段舞蹈犹如礼花，从“大钻石”中不断绽放……巨钻的光芒，记录了城市的点滴变迁，也映射出生活的日新月异。

关于史籍，北宋史学家、政治家司马光组织编撰完成的编年体通史《资治通鉴》为人们所熟知，不过，在宋朝还有一部由个人编撰完成的《续资治通鉴长编》影响深远。这是我国古代私家著述中卷帙最大的断代编年史。目前传世的宋代刻本仅存三部残卷。辽宁省图书馆珍藏的这部是最全本。这部南宋麻沙刻本记述宋太祖至宋英宗五朝的历史。原有108卷，后经过战乱，遗失两卷，目前仅有106卷。省图藏本是最全的一部如今，传承了800余年的宋刻《续资治通鉴长编》静静地躺在省图书馆的古籍库房中，特制的樟木盒，接近恒温、恒湿的保管环境，让人们对这部宋代古籍珍品能更长久地传承下去充满信心。省图书馆古籍文献中心主任刘冰说：“宋刻《续资治通鉴长编》是清宫《天禄琳琅书目续编》中的代表性珍藏，2008年毫无争议地入选第一批《国家珍贵古籍名录》。”关于历史典籍，人们最为熟悉的便是《二十四史》，还有宋代史学家、政治家司马光主持编撰的编年体通史《资治通鉴》。这些历史文献多是由不同历史时期的主政者指派学识渊博的官员主持修订的，是官修的历史文献。除此之外，我国历史上还有不少民间人士，收集、整理、编修历史文献，南宋史学家李焘便是其中成就最为突出的一位。他历时40多年，收集整理了从宋太祖赵匡胤到宋钦宗赵桓共计北宋九朝的历史，编成总计1063卷的编年体史书。它是史学家公认的、杰出的北宋历史著作，是我国古代私家著述中卷帙最大的断代编年史。然而，该书在当时雕版印刷了多少套以及印刷了多少本，没有人知道。资料可查的是，这套书自元代以后，就很少有全本传世。到了清代，宋刻本仅剩108卷，入藏清宫“天禄琳琅阁”。清朝末年，此书被溥仪盗出皇宫，后来被带到长春伪皇宫收藏。历经数次劫难，最终回到人民手中。然而，第75卷、76卷古籍与全书分离。查对宋版《续资治通鉴长编》目录卷可知，其第75卷、76卷记述的是北宋仁宗年间的史事。刘冰说：“宋刻《续资治通鉴长编》目前国内外仅存3部：一部藏于国家图书馆，题名《续资治通鉴长编撮要》108卷，残缺50多卷，用清抄本补配；一部藏于日本静嘉堂文库，题名同国家图书馆所藏，残缺57卷；一部即为辽宁省图书馆藏宋刻本，全书仅缺75、76两卷，是现存宋刻《续资治通鉴长编》五朝本最全者。”经版本学家鉴定，此书为南宋麻沙刻本。宋孝宗曾许诺题书名上海师范大学古籍研究所研究员顾吉辰对《续资治通鉴长编》版本沿革做过专题研究。从鉴藏印来看，这部书曾为清代藏书家季振宜所藏，后入藏清宫。汇总相关历史记载，顾吉辰认为，李焘编撰《续资治通鉴长编》是宋人撰写宋代史事，资料收集较为便利。同时，他和他的次子李垕都曾同修国史，能够纵览内廷档案，并以亲身经历来校正史书记载上的错误。所以，当年《续资治通鉴长编》一问世，即为官、私所重视。千年来，对此书的雕版刻印不绝，可惜的是，大多散失了。上世纪90年代，经我国著名版本、目录专家潘景郑鉴别，省图书馆藏的这部《续资治通鉴长编》，无论从避讳字、纸张，还是从版式和字体等方面看，确认是南宋刻本无疑。顾吉辰根据古籍内容，在不同版本间进行了比较，比如卷一“马仁瑀”的名字，在其他史料中都写作“马仁瑀”，而浙江书局本误作“马仁瑞”；又如卷三十二中的“张郁”，其他版本皆作“张郁”，而浙江书局误刊为“张都”……显示出省图藏宋刻《续资治通鉴长编》所表现出来的版本价值。据顾吉辰考证，李焘前后历时40余年，在编著及修订过程中，分7次将手稿进呈给宋孝宗。第一次，宋孝宗隆兴元年（1163年），李焘知荣州时进呈。记述太祖建隆元年（960年）至开宝九年（976年）一朝17年史迹，一年一卷，共17卷。5年后，李焘为礼部郎官时第二次进呈。记述太祖建隆元年（960年）至英宗治平四年（1067年）闰三月，宋太祖、太宗、真宗、仁宗、英宗五朝，共108年史迹，一年一卷，分为108卷。宋孝宗于同年五月初一特下诏褒奖并对谓辅臣说：“自建隆至治平百余岁，事迹备于此矣。”……第七次，宋孝宗淳熙九年（1182年），李焘知遂宁府时，进呈《续资治通鉴长编》全卷。宋孝宗是那位为岳飞平反的南宋最有作为的皇帝，他命人将这部书“藏秘阁”，并赞扬李焘“无愧司马迁”。据《宋史》记载，李焘去世后，宋孝宗非常难过，不停地叹息哀悼。有一天他对大臣宇文价说：“朕尝许焘大书‘续资治通鉴长编’七字，且用神宗赐司马光故事，为序冠篇，不谓其止此。”韩世忠之子私抄副本刘冰介绍，省图藏宋刻《续资治通鉴长编》版心下镌有刻工“余才”“何万”“范千”等名字。查对《古籍刻工名录》，在宋代刻工名录中查到了“余才”的名字，这位刻书匠人还在另外3部传世的宋版古籍中留下名字。关于《续资治通鉴长编》的抄录翻刻，南宋词人、文学家周密在他的笔记集《癸辛杂识》还记有这样一则轶事，其中写道：“焘长编成，有诏给临安笔札，就其家缮写以进，而卷数浩繁，未见端绪。彦古尝欲备观而不可得。彦古乃阴戒书吏传录，每一版酬十金，吏畏其威，辄录送韩，故焘书未成帙，而韩已得全书矣。焘虽愤愧不平，而亦幸获其成，竟用以进。”彦古，全名韩彦古，是南宋抗金名将韩世忠的第四子，不过他没有追随其父从军，而是颇有诗才，清代厉鹗编撰的《宋诗纪事》收录了他的诗歌《大智院明月巢》：“清风去无尘，白云来无心。一笑玉溪上，落花流水深。”周密记录的这则轶事中，韩彦古的角色是李焘的粉丝。原文的意思是说，韩彦古想看原著没成功，就用金钱收买书吏，李焘每出新作，书吏都另抄一份送他。结果李焘本人还没得到抄录完《续资治通鉴长编》全本，韩彦古倒是先有了一套。好在韩彦古又将全书奉给李焘，使其可以迅速拿出抄录好的《续资治通鉴长编》献给宋孝宗，这也从另一个侧面为后人解开了李焘的《续资治通鉴长编》完成仅一年，就能将总计1063卷全本呈给宋孝宗的原因。

以杂技艺术演绎红色题材故事，是当下杂技创作的一个新趋势。7月21日，在沈阳市文化旅游和广播电视局、沈阳杂技团主办的“杂技剧《先声》专家研讨会”上，来自北京、上海、河北、湖北、江苏等地的杂技界专家围绕如何用杂技艺术诠释红色题材、如何让古老的杂技艺术在讲述红色故事中焕发新的生命力、如何开创杂技剧新样式等话题进行了深入研讨。杂技剧《忆·华年》剧照。（来源：沈阳杂技团）杂技剧《渡江侦察记》剧照。（来源：沈阳杂技团）杂技剧《战上海》剧照。（来源：沈阳杂技团）杂技剧《旗帜》剧照。本报记者杨竞（来源：沈阳杂技团）红色题材杂技剧很好地解决了“技”与“剧”的冲突问题，使杂技与戏剧表演形成了完美的融合创演红色题材杂技剧是当下我国杂技艺术领域的新趋势。近年排演的杂技剧《战上海》《渡江侦察记》《铁道英雄》《英雄虎胆》《山上那片红杜鹃》《旗帜》《忆·华年》等均取得不俗的市场表现，以杂技艺术形式讲述红色故事、赓续红色血脉，成为创造性转化和创新性发展红色记忆，使红色题材获得新阐释方式和新舞台风貌的探索之举。如何用杂技艺术讲红色故事，使杂技艺术与舞蹈艺术、戏剧表演等巧妙地融合？曾执导过《战上海》《渡江侦察记》等杂技剧，担任红色题材杂技剧《先声》的总导演李春燕说，杂技剧要在跨界融合中突显杂技艺术的魅力。以杂技艺术讲述故事，以故事情节来带动杂技表演，杂技表演应当力求与剧情故事有机融合。红色题材杂技剧则既要有对历史的写意，对英雄群像的塑造，又要有对细节的把握，对具体人物的真切演绎。将激情浪漫的剧情贯注到以冷静平衡为特点的杂技表演中，打破杂技不擅长情绪表达和表现戏剧冲突的局限，更新传统杂技的表演概念，在奇险中不忘以情动人。杂技剧创作面临着“技”与“剧”的冲突问题，这种“技”与“剧”的冲突，就是谁主谁次的问题。为什么《战上海》《渡江侦察记》《旗帜》《忆·华年》等红色题材杂技剧能够赢得无数观众的喜爱和赞赏，这些剧目又是如何解决“技”与“剧”的冲突问题的？沈阳杂技团团长安宁说，这些红色题材杂技剧很好地解决了“技”与“剧”的冲突问题。这些受到广泛欢迎的杂技剧没有用传统的杂技节目进行生搬硬套的串联，而是把杂技节目打碎了，让杂技表演为剧情服务、为剧中人物服务，从而达到了杂技与戏剧表演完美的融合。像沈阳杂技演艺集团创排的《忆·华年》是以一位杂技艺术家——“我”的人生经历为主线，在“我”的口述回忆中徐徐展开一幅百年间沈阳故事的图景。与以往杂技演出不同，《忆·华年》将“杂技”与“舞台剧”相融合，将车技、软钢丝、柔术、高椅、蹬鼓等曾获国内外金奖的杂技节目与百年间沈阳故事进行了巧妙创新地融合，以杂技艺术讲述沈阳百年间的故事，以沈阳故事带动了杂技表演。如何解构杂技，使杂技技艺有机地为剧情服务，同时又不失去杂技本体的艺术感染力？上海杂技协会主席、上海杂技团艺术总监俞亦纲说，以上海杂技团、上海市马戏学校联手创排的杂技剧《战上海》的艺术实践来看，以上海解放时期那段波澜壮阔的历史为背景的剧情中巧妙融入了杂技技巧，如“雨夜飞渡”一幕，解放军战士身手敏捷地在苏州河边的防撞桩上跳跃、潜行，险象环生地避开敌人的火力封锁、顺利渡河的场景，经由杂技演员以梅花桩为道具所展现的高难度技巧，艺术地再现了解放军战士勇渡苏州河的场景，剧情与杂技表演形成了有机融合。红色题材杂技剧创造性地将革命历史和现实叙事融入杂技技巧中，使得杂技剧创作从虚构走向现实，极大地丰富了中国杂技艺术的多样性。如大连杂技团创排的红色题材杂技剧《旗帜》用杂技语言讴歌了中国共产党百年来的光辉历程。以精彩绝伦的双爬杆、单杆技巧、车技、抖空竹、蹬鼓等杂技表演展现难忘的历史时刻。在《战争组歌》篇章中，18位演员以杂技独有的高难度技巧演绎飞夺泸定桥的英雄壮举。声、画、舞美相结合，具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力，让观众感觉非常震撼。此次沈阳杂技团推出的红色题材杂技剧《先声》讲述了九一八事变发生后，沈阳人民奋起反抗日本侵略者的故事。安宁说，《先声》以史实为依据，以人物塑造为载体，用杂技独特的艺术形式，通过20余个精彩的杂技节目表演，讲述沈阳人民的抗日故事，是杂技剧创作的一次题材拓展。利用舞台艺术的所有元素，创作出极具冲击力、极具观赏效果的红色题材杂技剧杂技因戏剧情节而具有故事性，戏剧因有杂技表演而更具观赏性。用杂技这种独特的艺术形式展现历史、讲故事，对杂技剧创作者是一个很大的考验。剧本是一剧之根本，为保证杂技剧文学脚本的艺术水准，沈阳杂技团邀请辽宁省戏剧家协会副主席陈国峰、辽宁大学影视学院教授马琳联合创作了《先声》的剧本。中国杂技家协会顾问王仁刚说，《先声》的故事性很强，讲述了一家三兄妹在抗日战争中的不同遭遇，在这样抗日的大背景下，选一个小人物作切入点是很好的。俞亦纲说，以杂技形式讲好红色故事是一个巨大挑战。沈阳杂技团创排的红色题材剧目《先声》选题是非常合适的。这部杂技剧地域性特色鲜明，把地域文化呈现在剧目中，会使主创团队、演出人员，包括观众都有很强的代入感。具有地域特色的故事有了，要以杂技艺术形式展现，还需要舞台综合艺术来支撑。武汉杂技团团长梅月洲说，杂技艺术叙事功能相对戏剧艺术来说较弱，因为杂技艺术主要是肢体艺术，不像戏剧那样拥有丰富的表现语汇，能够在舞台上很直白地展现情节，表达情感。但是相信《先声》的创作团队会弥补这一缺陷，会把综合艺术运用好。李春燕说，现在可以充分运用多媒体、声光电等技术，把舞台艺术和现代电影表现手法融为一体，大胆利用舞台艺术的所有元素，创造出既超乎想象又合乎情理，极具冲击力的观赏效果，增强杂技剧的观赏性。大连杂技团团长杨剑胜认为，杂技剧不能把主体丢了，杂技表演不能少于一半，杂技表演与其他艺术门类要有机地融合，要结合场景、舞美和道具进行整体性融合。推进剧情发展的舞美设计也是杂技剧能否成功的难点。舞美设计可以参考那些成功的剧目，比如杂技剧《战上海》“暗巷逐斗”一幕中快慢镜头的变化设计，《渡江侦察记》中对侦察兵“神龙见首不见尾”的舞美塑造等，帮助观众建立“全景—中景—近景—特写”的设计，使得杂技剧产生了新观赏点。安宁说，杂技剧《先声》的舞美设计大量运用了地域文化元素，如东北的森林、冰雪、黑土地等，以增加本土观众的亲近感，对外地观众而言则增添了新奇感，激发观众对杂技剧的观赏兴趣。这样的舞美设计既彰显东北地域文化的独特魅力，又提升了作品的观赏品质。创作团队充分利用现代科技为观众创作一个极具视觉冲击、听觉享受的红色题材杂技剧。杂技剧既要融合红色题材与当下文化，又要利用新技术提升观众的“在场感”。比如杂技剧《桥》借助环境、服装、音乐、道具等元素，将工业元素艺术化，增添了工业题材杂技剧的历史感、厚重感，演员在高空攀跃翻腾，视觉效果十分震撼，给予观众惊险的“在场感”；而《战上海》最受称道的是结尾处对主题的升华——杂技演员用身体雕塑出一座英雄的丰碑，既表达了对革命先辈的礼赞，又预示着美好的未来，给观众耳目一新的审美感受。在多元艺术形式影响下，红色题材杂技剧要以超强艺术感染力为观众呈现丰满绚丽的舞台当下杂技剧创演也出现同质化现象，但可喜的是，随着杂技领域品牌意识增强，红色题材杂技剧创演大都从音乐、道具、服装、舞美到戏剧都呈现独创性、独特性，实现了“一戏一品”的艺术追求。成功的红色题材杂技剧，都是集思想性、艺术性、观赏性为一体的。一部好的红色题材杂技剧是深远的价值追求和精巧的艺术手法的结晶，是多种艺术手段和视听科技等各方面高水准的综合呈现，其典型的时代质感和艺术美感形成了很强的感染力和震撼力。这样的成功剧目不是在复述红色历史，而是致力于挖掘红色历史中为当代人所关注的现实点与情感点。除了剧情、杂技表演、舞美设计等，音乐也是杂技剧最重要的组成部分。梅月洲说，一部成功的杂技剧要有优秀的音乐创作。杂技剧的视觉冲击、听觉冲击都非常重要。视觉冲击是杂技剧本体的表现，听觉冲击就是音乐的表达。红色题材杂技剧的成功更在于超越剧本的综合表现力。比如将音乐融入剧情里，以平实的音乐语言贴近历史，舞美、灯光、服装营造出充满崇高精神力量的舞台意境，各种艺术手段融会贯通，合力表现出生命的灿烂与信仰的坚定。红色题材杂技剧《先声》的音乐融入了东北民间音乐，这些民间音乐可以激发观众对作品的观赏兴趣，同时彰显东北地域文化的独特魅力。杨剑胜说，《先声》这个题材很悲壮，在音乐的应用上，可以用《义勇军进行曲》《松花江上》《黄河大合唱》等作品的旋律来烘托剧情，但不能直接搬过来就用，要在必要的场景出现时奏响，但要用变奏，并巧妙地升华，让音乐有代入感。池文杰、薛金升等与会专家一致认为，在多元艺术形式影响下，红色题材杂技剧要以超强艺术感染力为观众呈现丰满绚丽的舞台，要提升杂技舞台的文化底蕴，呈现出红色题材杂技剧的历史价值与当代意义。